Maria Stuart: Margot Robbie ve Saoirse Ronan bunu hak etmedi
17 Ocak'tan itibaren, karakterleri arasındaki şifon yine kalabalıktı. Margot Robbie, Kraliçe Elizabeth I ve Saoirse Ronan, "Mary Stuart - İskoçya Kraliçesi" olarak görüldü. Ne yazık ki, ikisi de yönetmenlerinin yanlış adımlarında yavru kedi olamaz. Ama her zaman sırayla.
Rekabet ve Kural - "Mary Stuart" ın konusu budur
Fransa Kraliçesi 16 yaşındayken ve 18 yaşında dul olan yaygın Maria Stuart (Saoirse Ronan), 1561'de yerel İskoçya'sına geri döner. Genç, akıllı, katoliktir ve bir Tudor atası olarak sadece İskoçyalı değil, aynı zamanda İngiliz tahtını da almak ister. Ancak bu yerde babasının torunu oturuyor: bir zamanlar VIII. Henry'nin Protestan Kraliçesi Elizabeth I ve Margot Robbie.
Bu genç kraliçe ilk olarak “kız kardeşine” ruhu içinde, giderek daha fazla korku ve rekabet ile bakıyor. Erkeksi bir dünyada kadın teneffüs olarak, ikisinin ölümcül oyunun taç için nasıl ücretlendirileceğine karar vermesi gerekiyor. Her mahkemede ihanet, isyan ve komplolar her ikisini de tehlikeye atıyor ve tarihin akışını değiştiriyor.
İyi bilinen hikaye, delikli uygulama
Dikkat, spoiler: Maria Stuart, muhtemelen tahtındaki yüksek ihanet nedeniyle ilk sahnede 125 dakikalık 26 yıllık tarihe ustalaşmak için küçük bir teşvik olarak başını kaybediyor. Böylece tarihi film, 1561'den, Maria Stuart'ın tekrar İskoç toprağına girdiğinde, 1587'de infaz edilmesine kadar olan yolu anlatıyor.
Beklediğiniz gibi, yönetmen Josie Rourke, bu iki güçlü kadının yan yana konması hakkında görsel olarak çarpıcı bir drama yapma hedefini takip ediyor. Kraliçelerin kendisi siyah beyaz gibi görünüyor. Maria'nın istediği her şeyi almadaki neredeyse çocuksu hoşgörüsüzlüğü, Saoirse Ronan'ı haunting gözleriyle ve sınırsız bir kararlılıkla görkemli biçimde somutlaştırıyor. Elisabeth'in dokunulmaz haysiyeti ve ihtişamı, çok ağır bir maskenin altına gizlenmiş, dengeleyici bir ağırlık işlevi görür. Birinin kasıtlı olarak doğal olduğu, neredeyse çok masum bir şekilde sahnelendiği (Ronan), Robbie, göz alıcı rolüne çok eksantriklik ekler.
Ancak inanılmaz heyecan verici bir yaştaki iki kraliçeye rağmen, Symphonie-Genius Max Richter tarafından yapılan anıtsal bir film müziği, ayrıntılara bayılacak kostümler ve İngiltere'nin engin genişlikleri, etrafındaki en güzelleri bile yardımcı olmuyor. Zira bu filmin gevşek senaryosu bazen tozdan arınmış bir tarih dersi gibi geliyor.
Rourke sinema ve tiyatro arasındaki farkı anlamadı
Birincisi, tiyatro yönetmeninin inceliksizliğini inkar etmek ister. Çünkü Maria Stuart, bir sinemaseverden gelecek talihsizce söylenen bir şeye çok iyi gidiyor. Hikaye geçmişte kaldı, ikinci kocası Lord Henry Darnley'nin zanlısını, hamile Maria Stuart'ın huzurunda öldürdüğü acımasız cinayetten danışman olan David Rizzio'ya, varislerin doğduğu tahtın doğum günlüğünü, ikisinin de Earl'sü James Hepburn ile olan bağlantıya geçti.
Diğer taraftan, Elisabeth I ile bir ahırdaki gösterişme, net bir uyanma çağrısı gibi görünüyor. Gerçek hayatta birbirlerini hiç görmemiş olan Maria ve Elisabeth'in önceki çalışmalarda olduğu gibi bir perde ahırda buluşmaları söylenir. Bu sahne bazen doğrudan sahneden atlıyor gibi görünmektedir ve film bir iyilik yaparsa, otantikliğe daha fazla önem verilecektir. Görünüşe göre son konuşmasında izleyici sadece perdeleri değil, sinema perdesini de özlüyor. Evet, hayır.
Maria Stuart’ın kraliçesinin muhtemel iki cinayeti ve kalan on yıllık tarihi için, evliliğinin tüm davaları ve sıkıntıları için zaman kalmadı. Bir kamera kesiği, kısa bir özeti ve zaten Maria Stuart'ın dramaturjik kalıntı potansiyeli boşa harcanıyor ve film, kaderini yürütme sahnesine doğru ilerliyor. Ancak Rourkes Tiyatrosu'nda sık sık olduğu gibi, bu hayatta kalabildiğince uzak değil.
Böylece Saoirse Ronan, iskele yönünde soyulmak gibi birkaç yıl hapse girdikten sonra yürür. Aslında, şimdi 44 yaşında olacaktı, ancak önemli olmayan tutarlı yanlışlıklar açısından. İşkenceyle, kan kırmızı elbisesini açığa vurur, Maria başını tabureye fırlatır ve adam asar çıkar. Ekran siyah olur ve balta ile üç garip darbe yerine ve tarihi geleneğe göre, İngiltere'nin cellat tarihinin en kötülerinden biri olan, baltadaki kayıp uğultuyu hayal etmek için seyirciye kalmış bir kan banyosu.Işık yanıyor, tiyatro bitti - ama ne yazık ki havalı bir prodüksiyona rağmen zevk almadık.
Sonuç
Josie Rourke okul jargonunda kalmak için dürüst bir çaba gösterdi. Paylaşılan sadakatlerin ve düello yapan cetvellerin öyküsü, sadece imkanlar, müzikler ve kraliyet aktörü nedeniyle sevinirdik. Setler düşünceli ve nakışları, manşetleri, apoletleri ve zırhlarıyla giyinen kostümler yuvarlak bir hikayenin büyük bir tamamlayıcısı olabilirdi. Fakat çok fazla tiyatro ve çok az şüphe ile bu tarihi korse bir kereliğine güvensin.
